春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句(jù)是(shì)“年年岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

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春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落马云看未来商铺的前景(luò)的(de)桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在(zài)这(zhè)里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋零(líng)而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年(nián)花(huā)开时节不(bù)知又(yòu)有谁(shuí)还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的(de)桃(táo)李花(huā)了，而今人(rén)却依旧对(duì)着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁(suì)岁繁花依旧，岁岁(suì)年(nián)年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红(hóng)颜少年，应该怜(lián)悯这位已(yǐ)是半死之(zhī)人的(de)白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真(zhēn)是(shì)可怜(lián)，然(rán)而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白(bái)头老翁当年(nián)曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又(yòu)到(dào)哪(nǎ)里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜(yán)同样又能(néng)保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜(yán)色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子(zi)的面部(bù)画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花，抒(shū)发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事(shì)变迁、富(fù)贵无常的(de)感(gǎn)慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二(èr)句，点出红(hóng)颜女子的未来不免是白头(tóu)老翁的(de)今(jīn)日(rì)，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子和白(bái)头老翁(wēng)的具体命运加(jiā)以典(diǎn)型(xíng)化(huà)，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封建(jiàn)社(shè)会下层的男女老少的共同命(mìng)运，因而(ér)提出(chū)应该同(tóng)病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市(shì)盛(shèng)开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此时的洛阳已(yǐ)是落(luò)花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文表达的(de)对大好春(chūn)光(guāng)、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所(suǒ)感伤的，实际(jì)上是(shì)由大自然的变化(huà)而联(lián)想到(dào)美(měi)的短暂(zàn)和人的生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形(xíng)象地表现世(shì)事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易(yì)逝(shì)、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美(měi)、流(liú)畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地表现青春易老世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富(fù)于诗的(de)意境，且具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子”以下十(shí)句，概括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少年，从(cóng)前他也常和公子(zi)王孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权(quán)臣贵(guì)戚的(de)豪华奢侈，表现(xiàn)白头(tóu)翁曾经历(lì)过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段(duàn)通(tōng)过描写白头翁从红颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到(dào)孤(gū)苦的生活(huó)，不仅表示了诗(shī)人(rén)对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时进(jìn)一步(bù)抒发(fā)了(le)对美的短暂和生(shēng)命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁(fán)华热(rè)闹(nào)的游乐场所(suǒ)，如(rú)今只有(yǒu)几只离群的(de)鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几(jǐ)声(shēng)凄(qī)苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自东(dōng)汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年(nián)岁岁”二句是(shì)精警的(de)名(míng)句，它比(bǐ)喻(yù)精(jīng)当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于强调了(le)时光流逝的无(wú)情事实和听(tīng)天由(yóu)命的无(wú)奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了(le)花(huā)卉盛衰有时而人生青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的(de)遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数的限(xiàn)制，更由(yóu)于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗(shī)的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈(tán)的(de)产生(shēng)与流传，既(jì)反映(yìng)人(rén)们(men)爱惜(xī)诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇(yù)压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情(qíng)绪(xù)的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪，反映了封(fēng)建(jiàn)制度(dù)束(shù)缚戕(qiāng)害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的(de)情人表示决绝(jué)。

　　刘(liú)希(xī)夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言(yán)优(yōu)美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约(yuē)680年(nián)），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一(yī)名(míng)庭芝(zhī)，字(zì)延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士(shì)，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不相(xiāng)负(fù)什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意(yì)思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春(chūn)季如约而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花(huā)事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡(dù)口，种下一(yī)路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番花(huā)信风(fēng)”是(shì)中(zhōng)国人特有(yǒu)的花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花(huā)开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的(de)风也逐(zhú)渐由北(běi)风变(biàn)成了东(dōng)风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出自一幅民(mín)间(jiān)的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù);你若约(yuē),我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季(jì)如(rú)约(yuē)而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯(kū)型丛(cóng)，年没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然(rán)界的(de)花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是(shì)按照一定的季节时(shí)令而活动的，其活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节(jié)的标志，如植(zhí)物的(de)萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候(hòu)变化(huà)相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大自(zì)然的这些节律现(xiàn)象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然(rán)的(de)变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为(wèi)一(yī)节(jié)气。

　　立春册辩(biàn)稿的三(sān)候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花(huā)信(xìn)分别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)的。

　　关(guān)于春有约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句以及(jí)春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似出自(zì)，年年岁(suì)岁花相似(shì)是(shì)谁(shuí)的(de)诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句

　　洛(luò)阳城东(dōng)的桃(táo)花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李花(huā)而(ér)长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花李花因凋(diāo)零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不(bù)知(zhī)又有谁还能看(kàn)见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年(nián)年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已是半死(sǐ)之(zhī)人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然(rán)而(ér)他从前亦是一位风(fēng)流(liú)倜傥的红颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄(lù)勋马(mǎ)防(fáng)那样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府第楼阁中到处涂(tú)画云(yún)气(qì)神仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁如(rú)今一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下(xià)的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在(zài)空自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古人无复(fù)洛城东(dōng)，今人还对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜(yán)子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵(guì)戚梁冀，他曾(céng)为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年(nián)轻女子(zi)的面部画(huà)妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)今日(rì)，白头老翁的往昔(xī)实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具体命运(yùn)加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老(lǎo)少的(de)共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城(chéng)春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的(de)洛(luò)阳已是落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄(líng)红颜(yán)的憧(chōng)憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落(luò)、青春(chūn)易(yì)逝(shì)的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此(cǐ)生(shēng)发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际(jì)上是(shì)由大(dà)自(zì)然的变化而联想到美的短(duǎn)暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？”表现(xiàn)的是(shì)因为(wèi)春光的流逝(shì)而(ér)感叹(tàn)红颜(yán)易老、生命无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城东，今(jīn)人(rén)还对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同”两句(jù)，以优美、流(liú)畅(chàng)、工整的对(duì)句集中地表现青春易老世事无(wú)常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前(qián)他也(yě)常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无(wú)人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了对(duì)美的短暂和(hé)生(shēng)命的(de)有限的(de)感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之(zhī)间将化(huà)作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷(yí)的再创作(zuò)，更为概括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半的(de)结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流逝的(de)无情事(shì)实和(hé)听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花(huā)卉盛衰有(yǒu)时而人(rén)生青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白头老翁(wēng)的(de)遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花(huā)”对(duì)比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由(yóu)于(yú)七言诗字(zì)数(shù)的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自(zì)己命运(yùn)的可怜(lián)人(rén)，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不(bù)少(shǎo)关于这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产(chǎn)生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也(yě)表明这诗情调也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经(jīng)验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的(de)风(fēng)格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府(fǔ)诗(shī)的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙(xù)事(shì)方式抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交织运用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处(chù)，是(shì)这(zhè)诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极(jí)感伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害人才(cái)的事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易逝(shì)、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思(sī)独(dú)创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死(sǐ)时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每年春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不(bù)相辜(gū)负一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是(shì)中国人特有的花(huā)事时间，花(huā)信(xìn)从大寒梅(méi)花开始(shǐ)，一(yī)节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风(fēng)也逐渐由北(běi)风变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪的世界也就(jiù)变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子(zi)的出处(chù)是

　　出自一(yī)幅民(mín)间(jiān)的对联(lián)春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我不(bù)误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意(yì)图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像每租运年(nián)春季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令而活动的，其活(huó)动(dòng)与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各(gè)种活(huó)动便(biàn)成了(le)季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相(xiāng)关灶伍，人们(men)把大自然(rán)的(de)这些(xiē)节(jié)律现象(xiàng)叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一候，三(sān)候为(wèi)一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别(bié)为(wèi)：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候(hòu)望春”。

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